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劉紅蕾—中國設計十人談(二)
2015-07-25 17:41 7683


設計的最高層次是能打動人

 

【記者】:我看到您最近發了一條微博,您說“設計不是簡單的美的創造,也不是節省空間,更不是畫快圖?!痹趺椿嵬蝗環⒄馓蹺⒉??

【劉紅蕾】:我們有過一個客戶,為他們的案子整個團隊工作了8個月到一年的時間,最后客戶卻因為工期的原因讓我們把圖給他們,他們再找另外一家單位做這個項目,因為人家動作快有經驗。這引發了我的思考。很多人對設計的認識還停留在一種非?;鏡牟忝?,覺得能夠用體力完成的就足夠了。你沒有這個體力我就換一個有體力的上,但是從我的觀點來說不是這樣的。

總結來說,普通設計師用手和電腦做設計,優秀的設計師用腦子做設計,而大師卻是用心來做設計的。能從心里流淌出來的東西是要積累很長時間的,所以用心做的東西是不可以用手做的來替代的。

【記者】:但是反過來說,設計和美本來就是主觀的,我們很難去定義它。如果美的創造不是設計,節省空間空間不是,畫快圖也不是,那到底什么是設計?

【劉紅蕾】:那些東西都是片段,是組成完整的設計的一部分。在做設計的過程中,美的創造是很重要的一部分,但是不能代表全部。

【記者】:那完整的設計中,最重要的東西是什么?

【劉紅蕾】:如果說方法的話,是你的思想和你為這個項目所設定的靈魂。如果說效果和結論,最重要的是你做出的東西能不能打動人。能打動別人,讓別人永遠記住,這是最高的層次。這也跟你設計的初衷有關,如果你剛開始沒有考慮這些東西,就不會有這樣的結果。

 

這是最好的時代 也是最壞的時代

 

【記者】:有人說深圳商業氛圍很好,是設計師發展的沃土。但因為身處這樣的環境會也會有太多干擾,反而會帶來負面作用。您回國后一直呆在深圳,您是否認可這樣的說法?

【劉紅蕾】:我覺得他說的有一定道理。對設計師來說,深圳真的很不錯,實踐機會特別多。但設計除了要有機會,更多的是要有精神和文化上的交流。深圳與其他城市相比,這種滋養它的土壤相對來說比較貧瘠,所以對設計來說不太理想。這里商業的驅動力比較強,人容易浮躁,浮躁之后就不太適合做設計。但我受到的影響相對較小,我可以多思考少接一些項目,可以在每個項目上多花一點時間,這都是自己可以把握的。

【記者】:如果從深圳這個城市以小見大,您怎么看中國現代社會為設計提供的條件和帶來的阻礙?

【劉紅蕾】:深圳的情況已經擴大到全國了,我覺得這種機遇以后可能很難再有了。

【記者】:這是一個最好的時代,但也可能是一個最壞的時代?

【劉紅蕾】:中國目前的發展還處于物質化階段,大家更多的是向外索取,還沒有達到追求精神境界的階段。對于設計來說這也不是最理想的時代,因為做設計需要一個比較良好的社會文明環境,大家對設計比較尊重、比較理解,對于藝術比較崇尚。在這種環境中,業主和設計師可以共同努力,為社會留下豐富的文化遺產。但目前這個階段,我們只能說盡自己的力量,做一些對社會有意義的事,盡量不要讓自己做的事變成別人的負擔,盡自己的努力讓設計變得有意義,讓它持續的時間更長,幫助到更多的人。

 

要讓西方人理解中國美

 

【記者】:您這次去荷蘭世界室內設計大會上為中國設計發聲,跟您十幾年前去國外學習的心態有什么不一樣?

【劉紅蕾】:我當時是抱著學習的心態去的,這次也是抱著學習的心態,只不過我多了一些實踐,希望把這些實踐跟大家一起交流和分享。另外,因為我是代表中國團隊出去的,所以我希望把中國美好的東西傳遞給其他國家的設計師們,讓大家能夠更多地理解中國,理解中國美好的事物,我覺得這就是這次出國的意義。其實日本的文化對世界的影響很大,西方人可能更愿意接受日本文化的東西,相對來說他們對中國的東西就比較拒絕。

【記者】:為什么?

【劉紅蕾】:日本很多東西是跟我們學的,但是他們能夠完善自己。從明治維新開始,日本就向西方學習,有了跟西方溝通的語言,所以人家愿意跟他們交流,同時從他們身上學習東西。中國還沒有很好的、大規模的來做這樣的事,不過從我們這代人開始,越來越多的人到國外學習,將來對整個中國社會的影響會很大,所以我覺得前景還是很樂觀的。

【記者】:您演講的主題是“從陌生化走向詩意化,東方審美趣味的追求”,怎么理解這個陌生化?

【劉紅蕾】:陌生化是美學創造過程中的原則之一,最早它是俄國形式主義的一個概念,把人們熟視無睹的一些事物,通過陌生化的做法重新展現在人們面前,就有了新鮮感。

【記者】:詩意化可能比較好理解。

【劉紅蕾】:詩意化在我們看來還是東方人的審美哲學。東方人比較講究意境美,點到為止,講究留白。這跟西方藝術和繪畫里講究的寫實是完全不一樣的。如何讓人家接受我們認為的這種美的東西,挺有交流的必要,也是交流的意義所在。


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